बिक्री के लिए जीवन-आकार अपोलो और डाफने संगमरमर की मूर्ति

हमारी अपोलो और डाफ्ने की प्रतिमा की प्रतिकृति रोम, इटली में गैलेरिया बोरगेज में स्थित प्रसिद्ध मूल की कमी है। यह आश्चर्यजनक प्रतिमा बारोक मूर्तिकार जियान लोरेंजो बर्निनी की सबसे अधिक प्रसिद्ध कृतियों में से एक है। वर्ष 1622 और 1625 के बीच मूर्तिकला, अपोलो और डाफने की मूर्ति कार्डिनल स्किपियोन बोरघी द्वारा कमीशन की गई कई कलाकृतियों में से एक थी।

मूर्तिकला उस पल को दिखाता है जब अपोलो का हाथ फैनी के शरीर तक पहुंचता है, दोनों हवा में दौड़ते हैं, उनका शरीर हल्का और सुडौल होता है। मूर्तिकला के प्रदर्शन में, डैफने का शरीर इतना गर्म और वास्तविक है, वह लॉरेल के पेड़ में बदलना शुरू कर दिया, उसके चलने वाले पैर एक ट्रंक में बदल गए और जमीन में लगाए गए, और झड़ते बालों और खिंचाव वाली उंगलियों के बीच पत्ते बढ़ गए। हालांकि, डैफने के पूरे शरीर में अभी भी एक वॉली जैसा रवैया है। उसने अपना सिर झुका लिया, उसकी आँखें चौंधिया गईं, उसकी आँखें घबराहट से स्तब्ध हो गईं। अपोलो ने डैफने को लॉरेल के पेड़ में बदल दिया, उसकी अभिव्यक्ति आश्चर्य से उदासी में बदल गई, लेकिन वह इसे बचा नहीं सका। उसका एक हाथ अभी भी डैफने के शरीर पर है, और दूसरा हाथ तिरछे नीचे की ओर फैला हुआ है, जिससे डैफनी के हाथ की सीधी रेखा बनती है।

"अपोलो और डाफ्ने" रोम के कार्डिनल पोप पियोने पोरगुएज़ के विला के लिए बर्नी द्वारा बनाई गई एक मूर्ति है। मूर्तियों के चार समूह हैं, और यह उनमें से एक है। मूर्तिकला एक मिथक पर आधारित है। यह कहा जाता है कि अपोलो, सूर्य देवता, नाराज कामदेव, प्यार के देवता। शरारती कामदेव ने सूर्य देव अपोलो पर प्रेम की लौ प्रज्वलित कर दी, और प्रेम को दूर करने के लिए एक और तीर चलाया। डाफ्ने, नदी देवता की बेटी। जब अपोलो ने डैफने को छेड़ दिया, डैफने ने पूरी तरह से मना कर दिया, और जब उसने अपोलो को देखा, तब भी डैफने भाग जाएगा। जब अपोलो डैफने का पीछा करने वाला था, डैफने ने अपने पिता नदी भगवान से मदद मांगी। बस जब अपोलो ने डैफने के शरीर को छुआ, डैफेन लॉरेल के पेड़ में बदल गया, उसके बाल पत्तियों में बदल गए, और उसकी कलाई शाखाओं में बदल गई, दो पैर चड्डी में बदल गए, पैर जड़ों में बदल गए और मिट्टी में डूब गए। परेशान, अपोलो अभी भी डैफने से प्यार करता है। उन्होंने लॉरेल पेड़ की पत्तियों से अपना लॉरेल पुष्पांजलि बनाया जिसे डैफेन में बदल दिया। यह "लॉरेल पुष्पांजलि" शब्द का मूल भी है। अपोलो के व्यवहार ने अंततः डैफ़न को स्थानांतरित कर दिया जो लॉरेल का पेड़ बन गया। यह मूर्तिकला उस क्षण का प्रतिनिधित्व करता है जब अपोलो ने डैफने के शरीर को छुआ था और डैफेन लॉरेल का पेड़ बन गया था।

काम में, सुंदर डाफ्ने को लॉरेल के पेड़ में बदलना शुरू हो गया है, लेकिन यह पूरी तरह से रूपांतरित नहीं हुआ है। उसके टोंड पैर धीरे-धीरे पेड़ की चड्डी में बदल गए, पृथ्वी में लगाए गए, और उसके लहराते बालों और पतली उंगलियों पर पत्ते बढ़ गए। यहां तक ​​कि उसके शरीर पर सबसे नरम स्तन छाल की पतली परत से ढंके हुए थे। हालांकि, डैफ्ने की सुंदरता मंद नहीं है क्योंकि शरीर का एक हिस्सा एक पौधा बन गया है। उसकी आकर्षक मुद्रा, उसकी बाहों और शरीर द्वारा बनाई गई सुंदर एस आकार, सभी दर्शकों ने युवा लड़की की युवा की सुंदरता की प्रशंसा की। इसके अलावा, उसका सिर झुका हुआ था और उसकी डरावनी टकटकी आसानी से लोगों को दया का अनुभव करा सकती है।

इसके विपरीत, अपोलो ने अपने प्रिय मोड़ को लॉरेल के पेड़ में देखा, लेकिन इसे बचाने का कोई तरीका नहीं था, और उसकी अभिव्यक्ति असहाय थी। उन्होंने अपने बाएं हाथ को आगे बढ़ाया और धीरे से डैफ्ने के शरीर को गले लगा लिया, जबकि उनका दाहिना हाथ तिरछे नीचे की ओर फैला हुआ था, फिर भी उनका पीछा करने वाला आसन बना रहा। अधिक रहस्यमय तरीके से, उनके दाहिने हाथ और डैफेन के दाहिने हाथ ने एक सीधी रेखा बनाई, जिससे काम में अशांति की भावना पैदा हुई और कलात्मक तनाव से भरा हुआ था। [६]

"अपोलो और डाफ्ने" चौंकाने वाला कारण यह है कि इसका पूरा काम एक गहन आंदोलन की नाटकीय स्थिति में है। लगता है कि बर्निनी के हाथों में संगमरमर अपना वजन कम कर चुका है, अपोलो के कपड़े और डैफने के लंबे बाल हवा में तैर रहे हैं; इस लपट के विपरीत चरित्र के शरीर की गरिमामय शक्ति है, और विषम समोच्च रेखाएं नाटकीय स्थिति को प्रस्तुत करती हैं, जिससे लोगों को हल्केपन और जुनून, आजीविका और बेचैनी की अनुभूति होती है।

बारोक मूर्तिकला गति और गतिशील विशेषताओं पर जोर देती है, जो यहां पूरी तरह से प्रदर्शित होती हैं। इसके अलावा, यह काम बारोक मूर्तिकला की पूर्णता को भी दर्शाता है। बारोक मूर्तियां सभी विभिन्न वस्तुओं के सही प्रतिनिधित्व पर आधारित हैं। मूर्तिकार ने विभिन्न बनावट और बनावट प्रभाव दिखाने के लिए शानदार यथार्थवाद कौशल का उपयोग किया। मूर्तियों के इस समूह में, चिकनी त्वचा, फड़फड़ाने वाले कपड़े और बाल और झूलती हुई शाखाएं और पत्तियां सभी सही मायने में चलती हैं और चलती हैं, जिससे संगमरमर को जीवन लगता है। बर्निनी ने भी आकार देने की समस्या को सफलतापूर्वक हल किया। मूर्तियों के इस समूह में, अपोलो ने अपना बायां पैर वापस उठाया, जिससे उनके शरीर का वजन एक दाहिने पैर पर गिर गया। इस तरह की मूर्तिकला के लिए अत्यधिक कठिन नक्काशी तकनीकों की आवश्यकता होती है, जिन्हें औसत मूर्तिकार के लिए जितना संभव हो उतना बचा जाना चाहिए। अपोलो के उठे हुए दाहिने हाथ, बाएं पैर और कपड़ों के लिए जो उसकी कमर से तैरता है, वे सभी स्वाभाविक रूप से निलंबित हैं और बिना किसी समर्थन के भरोसा किए हुए हैं। ये वो नहीं हैं जो सामान्य मूर्तिकार कर सकते हैं।

मूर्तिकार ने इस क्षण में बहुत ही आश्चर्यजनक रूप से परिवर्तन दिखाया, लेकिन डैफने, जो अभी भी चल रहा था, पहले से ही अपनी उंगलियों को शाखाओं और पत्तियों में बदलते देखा था, और उसका सुंदर शरीर ओसमन्थस की खुशबू बनने वाला था। यह कला इतिहास में वास्तव में दुर्लभ है कि यह संगमरमर पर मांस और शाखाओं और पत्तियों को प्राकृतिक, वास्तविक, सुंदर और सुरुचिपूर्ण में बदलने में सक्षम है।